{"id":1279,"date":"2011-09-06T11:11:07","date_gmt":"2011-09-06T09:11:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.komedija.hr\/web\/?page_id=1279"},"modified":"2013-11-14T11:08:53","modified_gmt":"2013-11-14T10:08:53","slug":"opasne-veze","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/arhiva-predstava\/opasne-veze\/","title":{"rendered":"Opasne veze"},"content":{"rendered":"

Veseljko Bare\u0161i\u0107: OPASNE VEZE
\n<\/strong>Mjuzikl<\/p>\n

Po romanu Les liasons dangereuses<\/em>
\nPierrea Ambrosea Choderlosa de Laclosa<\/p>\n

Kori\u0161teni pojedini dijelovi prijevoda: Dane Smi\u010diklas \/ Mia Pervan<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

OPASNE VEZE<\/em> NA NA\u010cIN VESELJKA BARE\u0160I\u0106A<\/strong>
\nVeseljko Bare\u0161i\u0107 je cijelu karijeru pokazivao interes prema glazbenoj sceni. I to ne samo kao dirigent (jer taj naslov nosi ve\u0107 dugo, kao stalni dirigent Zagreba\u010dkog gradskog kazali\u0161ta Komedija), nego i kao libretist, skladatelj, pjeva\u010d, a ponekad \u010dak i kao scenograf. Njegovo posljednje djelo je mjuzikl, zapravo glazbena drama kako je sam naziva, prema svojedobno skandaloznom (ali i vrlo uspje\u0161nom) romanu Opasne veze <\/em>Choderlosa de Laclosa.
\n\u201ePreurediv\u0161i\u201c pri\u010du iz forme epistolarnog romana \u010dija se radnja \u010dita kroz pisma koja likovi upu\u0107uju jedan drugome, Bare\u0161i\u0107 je libreto oformio kao dramski tekst s umetnutim glazbenim brojevima. Unutar tih brojeva vrlo se \u010desto odvija radnja, pa se njihov raspon kre\u0107e od zabavnih i lakih do emocionalno iznimno te\u0161kih. Dijalozi se nerijetko odvijaju kroz songove, pa postupno po\u010dinju nalikovati na recitative koji postaju mjesto odakle se vode \u010davrljanja i ogovaranja, ozbiljni razgovori i intrige.
\nGlazba je ponekad gusta, a ponekad transparentna; ponekad simpati\u010dna, a ponekad \u201enelijepa\u201c i neatraktivna \u2013 ali je upravo prikladna do\u010daravanju razvratnog i pohotnog dru\u0161tva 18. stolje\u0107a gdje plemi\u0107i \u201ejedu\u201c svoje prijatelje, ro\u0111ake i znance kako bi sebi osigurali zabavu i nove dru\u0161tvene pobjede. Daleko od toga da se doslovno oslanja na izvorni rokoko, ali opet s glazbenim elementima koji jasno podsje\u0107aju odakle izvornik dolazi (jedan od takvih je, primjerice, sveprisutan \u010dembalo \u2013 koji je i dio radnje, jer je jedan od likova u\u010ditelj glazbe), Bare\u0161i\u0107 je stvorio partituru u kojoj su povezani razli\u010diti stilovi: od suvremene glazbe, glazbe 18. stolje\u0107a, pa \u010dak jazza, estrade i revijalne glazbe. Skladatelj se, osim toga, iz daleka oslanja i na tradiciju vagnerijanske opere iz koje pr\u0161te lajtmotivi i tematski rad. Stoga su motivi, koji su kod njega vrlo kratki i ekspresivni, mjesto dolaska i odlaska. Oni su, osim toga, i glazbeni trenuci koji se pamte.
\nNaravno, radnja je ta koja vodi partituru, pa se iz relativne lepr\u0161avosti prvog \u010dina prelazi u te\u0161ku dramu drugoga. Uostalom, upravo u drugom \u010dinu stilska veza rokokoa i glazbene suvremenosti postaje jo\u0161 izrazitija i tje\u0161nja. Dominacija mola, tipi\u010dnih glazbenih \u201euzdaha\u201c kojima se suprotstavlja poneki ples poput valcera, ponovno se vra\u0107aju u glazbeni mrak do kojega vodi zabranjena ljubav za predsjednikovicu Tourvel, odnosno kobno neplanirano zaljubljivanje za vikonta Valmonta. Prijete\u0107i spori ukrasi povezani s harmonijama u kojima se prepoznaje glazbena suvremenost, govore zapravo i o novom tipu \u017eanra: prema mnogim karakteristikama Opasne veze<\/em> su mjuzikl, ali su doista glazbena drama, kako je istaknuto u podnaslovu libreta.
\nNo kako suvremeni mjuzikl sve vi\u0161e i sve \u010de\u0161\u0107e te\u017ei tragi\u010dnom zavr\u0161etku, propitivanju radnje i poruci koja tra\u017ei ponovno promi\u0161ljanje cijelog djela, tako i Opasne veze<\/em> na Bare\u0161i\u0107ev na\u010din tako\u0111er nose karakteristike suvremenog mjuzikla. U Opasnim <\/em>je vezama<\/em> mnogo glazbenih \u201eza\u010dkoljica\u201c, podosta uputnica na 18. stolje\u0107e, ali sve je to u duhu novog i druga\u010dijeg pristupa glazbi onoga i \u017eanru ovoga vremena. A po tome se i prepoznaje Bare\u0161i\u0107ev stil. To je stil prepun \u017eelje da pove\u017ee staro i novo, pa skladatelj njime stvara novi \u017eanr koji je i mjuzikl i drama. Da \u2013 Opasne veze <\/em>su hibrid, ali je njihova rubnost posljedica novog umjetni\u010dkog gledanja na poznatu pri\u010du. Na taj na\u010din i glazba, poput pri\u010de, \u017eeli zaintrigirati, zainteresirati i povu\u0107i, kako gledatelji ne bi ostali samo pasivni promatra\u010di, nego kako bi postali aktivni primatelji pri\u010de i sudionici u njezinom osuvremenjivanju.<\/p>\n

\u00a0

\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 34<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 1<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 2<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 3<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 4<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 5<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 6<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 7<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 8<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 9<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 10<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 11<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 12<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 13<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 14<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 15<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 16<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 17<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 18<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 19<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 20<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 21<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 22<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 23<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 24<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 25<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 26<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 27<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 28<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 29<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 30<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 31<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 32<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div>
\r\n\t\r\n\t\t\"\"\r\n\t\timage 33<\/strong>\t\r\n\t<\/a>\r\n\t
<\/div>\r\n<\/div><\/div>
<\/span> <\/div><\/code><\/code><\/p>\n

LJUBAVNE I DRU\u0160TVENE IGRE<\/strong>
\nU romanu Opasne veze<\/em> Choderlosa de Laclosa, <\/em>pa tako i u glazbenoj drami Veseljka Bare\u0161i\u0107a trebalo je mnogo hrabrosti, ali i kreativne vje\u0161tine da se prika\u017ee dekadenca francuskog dru\u0161tva pred sam po\u010detak francuske revolucije. Pri\u010da govori o markizi Merteuil i vikontu Valmontu, biv\u0161im ljubavnicima, koji se radi vlastitog u\u017eitka koriste seksom da ponize i degradiraju prijatelje, poznanike, postoje\u0107e i potencijalne rivale te sve ostale koje mogu zahvatiti svojim kvaziljubavnim igrama. No igre postaju ozbiljne kada se vikont stvarno zaljubi; a kada shva\u0107a mogu\u0107e posljedice zavo\u0111enja udane \u017eene, ve\u0107 je kasno. Prava \u0107e ljubav svima pomrsiti ra\u010dune, a zavr\u0161etak \u2013 unato\u010d zapletu kojemu se mogu podi\u010diti mnoge Shakespeareove (melo)drame \u2013 ne mo\u017ee biti sretan. Tourvel, njegova nesretna ljubav, ne izgovara uzalud re\u010denicu: \u201eVi gospodine, vjerujete, ili se pretvarate da vjerujete, kako ljubav vodi sre\u0107i; ja sam ipak toliko sigurna da bi me ona unesre\u0107ila, te nikad ne bih \u017eeljela izgovoriti njezino ime.\u201c
\nLjubavni odnosi postaju sve zamr\u0161eniji, a sve zamr\u0161eniji postaju i odnosi me\u0111u likovima. Zbog toga se parovi, prvenstveno zaslugom markize i vikonta, po\u010dinju me\u0111usobno mije\u0161ati u klupko koje vi\u0161e nitko i ni\u0161ta ne mo\u017ee razmrsiti. Uz to se na sudbine dviju Valmontovih \u017ertava, mlade udava\u010de Cecile i udane \u017eene Tourvel, po mnogo \u010demu mo\u017ee gledati kao na dvije strane istoga. Tourvel je pobo\u017ena, \u010destita, vjerna \u017eena koja, unato\u010d sna\u017enom otporu koji pru\u017ea, ipak poklekne Valmontovim udvaranjima. S druge strane, Cecile je mlada i neiskusna djevojka, zaljubljena u jednoga, a obe\u0107ana drugome. Ona lako pada u Valmontovu ljubavnu zamku, zbog \u010dega je sudbina vra\u0107a u samostan, odakle je \u017earko \u017eeljela pobje\u0107i kako bi mogla po\u010deti \u017eivjeti \u017eivot punim plu\u0107ima.
\nS druge strane, Valmont i Merteuil su sasvim razli\u010diti. U po\u010detku im je oboma polazi\u0161te osveta kroz igru, i oboje se poigravanjem ljudskim osje\u0107ajima nastoje zabaviti. No sasvim je jasno da je Valmont marioneta Merteuil. I upravo \u0107e tijekom njihovih nemilosrdnih ljubavnih igara on nastradati, dok \u0107e ona, koja povla\u010di sve konce, ostati \u2013 dodu\u0161e, izop\u0107ena iz dru\u0161tva, ali s naznakom da \u0107e svoje be\u0161\u0107utne igre nastaviti s nekom drugom marionetom i s nekim drugim \u017ertvama. Otuda pomisao o kru\u017enom toku pri\u010de, premda je jasno da u njoj nema pobjednika i da su, zapravo, svi pora\u017eeni. Svi na kraju padaju, kao \u0161to \u0107e kobne 1789. pasti cijela francuska aristokracija.
\nSlu\u017ee\u0107i se cini\u010dnim dijalozima koji su potaknuti re\u010denicama pisama zapisanim zami\u0161ljenim perima likova iz Laclosovog romana, Veseljko Bare\u0161i\u0107, kao Laclosov alter ego, glazbom i pri\u010dom govori o hedonizmu koji je pokreta\u010d svih likova. Me\u0111utim, hedonisti\u010dko na\u010delo u ovome slu\u010daju ne sadr\u017ei ni najmanju mrvicu pozitivnog. Pokrenut ponajprije dosadom (zbog osigurane egzistencije), a zatim osvetom, i naposljetku, ljudskom zlobom, hedonizam je na\u010delo plemi\u0107kog \u017eivota koje treba ostvariti pod svaku cijenu; hedonizam je, dapa\u010de, na\u010din penjanja na dru\u0161tvenoj ljestvici. Zbog toga mnogi pojmovi uz koje se ve\u017ee na\u010delo u\u017eitka, izvr\u0107u svoje temeljno zna\u010denje. Tako sinonim za \u201ehranu\u201c postaje krvavi zec, sinonim za \u201eljubav\u201c seks, a sinonim za \u201eprijateljstvo\u201c ra\u010dunica za uspostavljanje novih dru\u0161tvenih veza.
\nNo upravo zbog razuzdanosti dru\u0161tva u kojemu nitko nije nevin (pa \u010dak ni \u201epromatra\u010dice\u201c poput Ceciline majke Volanges i Valmontove tetke Rosemonde), postupak crtanja likova, od kojih niti jedan nije \u201ecrn\u201c ili \u201ebijel\u201c, vrlo je \u017eivopisan. Bare\u0161i\u0107 je svojim na\u010dinom pripovijedanja pri\u010de, koju je (a u tome nije bio prvi!) iz forme epistolarnog romana pretvorio u dramski tekst, stvorio \u017eivo tkivo: francusko dru\u0161tvo druge polovice osamnaestog stolje\u0107a toliko je vje\u0161to oslikano da se gotovo preta\u010de u silnice poroka i mana suvremenog dru\u0161tva. Naizgled se \u010dini da dru\u0161tva osamnaestog i dvadeset i prvog stolje\u0107a nemaju dodirnih to\u010daka, ali kada se \u010dita izme\u0111u redaka, po\u010dinje se uo\u010davati sli\u010dnost. Propadamo li i mi? Svakako, premda ne na isti na\u010din. No je li Valmont mogao preduhitriti pogre\u0161ke koje su ga u\u010dinile \u017ertvom vlastite zavjere? Tko zna? Da u pitanju doista nije bila Ljubav, nego tjelesni u\u017eitak, kako je on zami\u0161ljao, mo\u017eda bi se i spasio\u2026 A mo\u017eda ipak ne?…
\nI Bare\u0161i\u0107 i Laclos ostavljaju ovakva pitanja otvorenim, a time za\u010dinju potrebu za novim i\u0161\u010ditavanjem glazbeno-scenskog, odnosno romanesknog teksta, koja je, u stvari, potreba za novim u\u017eitkom. A forma je ionako kru\u017ena, pa \u017eelja za ponovnim gledanjem Bare\u0161i\u0107eve glazbene drame dolazi sasvim prirodno\u2026<\/p>\n

Irena Paulus<\/p>\n

\n

Dirigent:\u00a0\u00a0Veseljko Bare\u0161i\u0107
\nRedateljica:\u00a0Aida Bukvi\u0107
\nScenograf i oblikovatelj svjetla:\u00a0Ivo Knezovi\u0107
\nKostimografkinja:\u00a0\u00a0Mirjana Zagorec
\nKoreografija i scenski pokret:\u00a0\u00a0Bla\u017eenka Kova\u010d Cari\u0107
\nMa\u010devanje:\u00a0 Lovro Buva<\/p>\n

Uloge:<\/strong>
\nLa Marquise de Mertuil (Mila Elegovi\u0107<\/a>)
\nLe Vicomte de Valmonte (Filip Juri\u010di\u0107 \/ Mislav \u010cavajda)
\nLa presidente de Tourvel (Vanda Winter<\/a>)
\nCecile de Volanges (Ana Kraljevi\u0107<\/a>)
\nMadame de Volanges\u00a0(Sanja Marin<\/a>)
\nMadame de Rosemonde\u00a0(Jasna Bilu\u0161i\u0107<\/a>)
\nLe Chevalier Danceny\u00a0(Zoran Pribi\u010devi\u0107)
\nAzolan (sluga) (Dra\u017een Bratuli\u0107)
\nJosephine\u00a0(Mateja Ivankovi\u0107)
\nNapoleon (dje\u010dak, 12 godina) (Jan Javiljak \/ Petar Kre\u0161imir Labura)
\nRobespierre (Zoran Simiki\u0107)<\/p>\n

Baletni ansambl Kazali\u0161ta \u201eKomedija\u201c:<\/strong> Ana Hani\u0107, Stela Gajski, Mateja Ivankovi\u0107, Tamara Masnjak, Ivana Mesec, Morana Pa\u0161kievi\u0107, Petra Rado\u0161evi\u0107, Kristina \u0160kori\u0107, Dejan Jakovljevi\u0107, Emil Kuzminski, Mladen Mordej Vu\u010dkovi\u0107, Bojan Valenti\u0107, Zoran Simiki\u0107<\/p>\n

Orkestar Kazali\u0161ta \u201eKomedija\u201c:\u00a0<\/strong>
\nI.violine<\/strong> Melita \u0160afran – koncert majstor, Dean Melki, Gorjana Jurilj, Petar Haluza, Vanja \u017dingerlin, Ljiljana Reber\u0161ak; II. violine<\/strong> Renata Krajn\u010di\u0107, Vlasta Vanje\u010dek, Lidija Vuleti\u0107, Mirta Balog; Viole<\/strong> Marin Dujmi\u0107, Daniela Zmazek, Jelena Gracin; Violon\u010delo<\/strong> Vinko Grube\u0161i\u0107, Neven \u0160verko, Jasna Vuk; Kontrabas<\/strong> Sa\u0161a \u0160poljar; Flaute<\/strong> Stanko Radikovi\u0107, Nevenka Merlin; Oboe<\/strong> Marko Po\u017egaj, Ivana Divi\u0107; Klarinet<\/strong> Luko Stanovi\u0107, Tomislav Babi\u0107; Fagot<\/strong> Damir Pulig, Konstantin Iskra; Alt sax<\/strong> Robert Polgar, Andrej Henigman; Tromba <\/strong>Ramon Reber\u0161ak, Mario Lon\u010dar, Krunoslav Zver; Corno <\/strong>\u017deljko Vidakovi\u0107, Aleksandar Csiffary; Trombon <\/strong>Juraj Janji\u0107, Andrija Bosanac Schroetter;Elektri\u010dni klavir <\/strong>Jaroslav Kubi\u010dek; Bubnjevi<\/strong> Salih Sadikovi\u0107, Borna \u0160ercar; Bass gitara<\/strong> Mladen Barakovi\u0107; Akusti\u010dna i elektri\u010dna gitara<\/strong>
\nAnte Ma\u017euran; Timpani i udaraljke<\/strong> Hrvoje Rup\u010di\u0107, Josip Cvitanovi\u0107<\/p>\n

Inspicijent: Zlatko Kelneri\u0107
\n\u0160apta\u010dica:\u00a0 Dorotea Krivec
\nKorepetitor:\u00a0 Veseljko Bare\u0161i\u0107<\/p>\n

Praizvedba i sve\u010dana premijera: 18. studenoga 2011.<\/em>
\nTrajanje: 2 sata 10 minuta; predstava ima jednu stanku<\/em><\/p>\n

Cijena ulaznica: 60, 100 i 120 kn<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Veseljko Bare\u0161i\u0107: OPASNE VEZE Mjuzikl Po romanu Les liasons dangereuses Pierrea Ambrosea Choderlosa de Laclosa Kori\u0161teni pojedini dijelovi prijevoda: Dane<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":1808,"parent":1659,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-1279","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"publishpress_future_action":{"enabled":false,"date":"2026-09-17 12:58:18","action":"change-status","newStatus":"draft","terms":[],"taxonomy":"","extraData":[]},"publishpress_future_workflow_manual_trigger":{"enabledWorkflows":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1279","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1279"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1279\/revisions"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1659"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1808"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.komedija.hr\/www\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}